איך בוחרים גיטרה ראשונה?

אז מהם הפרטים החשובים עליהם יש לשים דגש ברכישת גיטרה?
 עם השפע הגדול  שיש היום אשר גם נותן לנו אפשרות בחירה עצומה ורחבה 
רצוי להתייחס לא רק לצבע, אלא לצליל, לנוחות הנגינה וכמובן לסוג העצים
אשר קובע את עמידות הכלי

.
כלי הבנוי מעצים פשוטים ,כמובן יחזיק מעט פחות מכלי הבנוי מעצים איכותיים ויהיה
נתון פחות להשפעות אקלימיות שכן זהו גורם חשוב בבחירת כלי.
  

איך מקליטים גיטרות באולפן?

הפעם רציתי לתת לכם כמה טיפים בנושא הקלטות גיטרה באולפן!

 
הדבר הראשון שצריך לזכור בנושא ההקלטות של כלי אקוסטי: 

קלאסית ואקוסטית רצוי להקליט גם (אם יש) ביציאה דיירקט מהכלי וגם עם מיקרופון קונדוסר טוב, 

רצוי (עובד מצויין על גיטרות) AKG C414.

לגבי חשמליות, להגיע לסאונד עם המגבר גם בנקי וגם בדיסטורשיין, 

ואז לשים מיקרופון דינמי אחד ליד הרמקול, וקונדוסר בנקודה (רצוי להסתובב ולבחור ע"פ השמיעה) 

שבה זה נשמע הכי טוב, ואז לעשות באלנס בין שני המיקרופונים. 

רצוי גם להקליט נקי, ניתן עם Compresor, DIS בלי. 

דיליי לא להקליט. אם רוצים להקליט,  אז לסדר ע"פ טמפו של השיר, 

ורק אז להקליט עם מעט ריוורב. טכנאים לא אוהבים את זה, ניתן תמיד להוסיף. 

בהצלחה. 

נ.ב- צריך לשחק הרבה עד שמגיעים לטעם האישי בסאונד, דורש הרבה נסיון שנרכש בשנים רבות.

גיטרות, אפקטים ושאלות נפוצות

את הפוסט השבועי אני רוצה להקדיש לשאלות נפוצות שבטח יסדרו לכולכם קצת יותר את הראש

תהנו :)

שאלה : היום בכל קונצרט רוק הגיטריסט מחליף גיטרה כמעט בכל שיר- פוזה או מקצוענות? תשובה : זו מקצוענות ופדנטיות. בדר"כ גיטריסטים באולפן, בהקלטת השיר המקורי, לא תמיד מנגנים על גיטרה אחת. גיטרסיט מקצועי מגיע עם סט של 10 עד 20 גיטרות להקלטה. אני מאמין שלכל כלי יש את הצביון שלו, והגיטריסט על במה, עם התנאים שהיום מקבלים על הבמה, במיוחד הנגנים שמנגנים עם הרייקים, מסוגל לשחזר בצורה מדוייקת את הסאונד האולפני. אז תגיד לי אתה, האם זו פוזה או מקצוענות? שאלה : שמתי לב לקאסטום המצולמת איתך....איזו שנה היא ועד כמה היא מקורית ? תשובה : הגיטרה היא שנת 1973, אוריגינלית, אבל היו לי שני PAF מקוריים שנת 1958, פשוט הזמנתי חלקים מגיבסון + המכסים של הפיקאפיםץ היא מצלצלת וינטאז' אמיתית. שאלה : יגאל שלום, רציתי לדעת מה הסולו גיטרה הגדול ביותר בעינייך ולמה תשובה : זה קשה, כי אני אוהב מגוון רחב של סולואים. סטיב וואי, הלן הולדסוורת', סקוט אנדרסון, מארק נופלר... אבל הסולו שהכי ריגש אותי זה ג'ימי הנדריקס- BAND OF GYPSYS\MACHINE GUN, ואחריו דיוויד גילמור- SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND. שאלה : יגאל שלום, רציתי לדעת מה עושה את ההבדל בין גיטריסט מצויין לגיטריסט גדול באמת. תשובה : ההבדל בין גיטריסט מצויין לגיטריסט גדול באמת מתחיל בדבר הפשוט ביותר- מי מרגש אותי (זאת אומנות, ולא תחרות אופניים, כפי שזה מצטייר בעייני לא מעט גיטריסטים- מהירות, מהירות, ועוד מהירות). לדעתי, מה שהופך את הנגן לגדול באמת זוהי אינטליגנציה טובה בבחירת צלילים, והבנה מעמיקה ושמישה של מלודיה\ הרמוניה, וכל זה מחובר ללב חם ורגיש בנגינה. וכמובן שהמיקס הזה עובד עם סאונד מאד ייחודי שגורם לך לזהות את הנגן דרך הסאונד שלו והטאץ' שלו. טיפ: חברה', לכל גיטריסט יש חותם אישי, כמו טביעת אצבע, שבו אנחנו לוחצים על המיתר ומנגנים ופורטים עליו גם מהר וגם לאט. שאלה : במה אתה ממליץ לתלמיד בתחילת דרכו להשתמש, במולטיאפקט או בפדל ואם פדל אז איזה סוג של פדל?  תשובה : לתלמיד בתחילת דרכו אני ממליץ על מולטי משתי סיבות- 1) חסכון כספי, 2) כמה שפחות להתבלבל ולהסתבך. כך לומדים איזה אפקטים אוהבים הכי הרבה, ואילו שילובים, ואז כשכבר בטוחים, אפשר לקנות אותם בבודדים ולגשר ביניהם. ושוב: הכי נוח, והכי זול. שאלה : יגאל שלום,רציתי לדעת אם אפשר ליצור איתך קשר להתיעצות ולרכישת מוצרים תשובה : אפשר להתקשר למספר- 054-4490080 . שיהיה לכולם שבוע מצוין! יגאל

עולם שכולו מסה בוגי!

כבר שנים, אנשים שמגיעים אלי לסטודיו שואלים אותי מאיפה הבאתי את מגבר המסה בוגי שלי.

היום קצת יותר קל להשיג אותם, את המסה בוגי שלי קניתי בגרמניה. 

האמת שעד לא מזמן, לא מוכרו אותם באתרים מוכרים, אפילו גיטר סנטר העולמית לא מוכרים בוגי. 

הם יקרים כי הם ללא פשרות בתהליך הבנייה, והחלקים שלהם HI END של מגברי הגיטרה העולמים. 

לא סתם כל הגדולים משתמשים בהם. 

היום אפילו בארץ אפשר להשיג אותם במקומות בודדים וממש מהשבוע 

אפשר להשיג אותם גם אצלנו בחנות(!!!!!!)

אני מאוד מתרגש כי אני חסיד של בוגי כבר שנים!

קבלו רקע על החברה בשני משפטים:

זהו מגבר שנבנה בבסיס על פנדר פרינסטון מנורות (15W) שהוסיפו לו המון בוסט ודיסטורשיין. 

מפה התחילה ההיסטוריה בסביבות 1978, וראשון המשתמשים היה קרלוס סנטנה, והשאר היסטוריה :)

אפקט הפדל מול הרייק

כנגן מקצועי, גיטריסט, מוסיקולוג, ומעבד מוסיקלי, בעל תואר ראשון מאוניברסיטת ברקלי היוקרטית למוזיקה בארצות הברית בהלחנה ובעיבודים מוסיקליים, ותק של 30 שנה בנגינה עבור מיטב אמני ישראל וביניהם : מיקי גבריאלוב ,צביקה פיק ,ריקי גל ,קורין אלאל ,ננסי ברנדס ,גבי שושן ועוד, ומורה למוסיקה וגיטרה מזה 26 שנים, התוודעתי אל המגברים הטובים באמת החל מ- 1979, כשיצא ה"מסה בוגי" הראשון כמגבר קומבו. נאלצתי לשלם ולחכות כ-8 חודשים ברשימת המתנה.
לאחר מספר שנים עליתי ל- Mark 2, אחריו ל- Mark 3, ואחריו לרביעי בסדרה.
כשנסעתי לגרמניה ביוני 1990 והתחלתי לעבוד עם אבי עופרים כמעבד וגיטריסט במינכן, התוודעתי לראשונה לגיטריסט שמנגן בוריאציות שונות משהכרתי. שם ראיתי צורות שונות ומשונות של הגברה מקצועית לגיטרה, בדר"כ "מסה בוגי" או "סולדנו" (שפורפרות).
הסאונד היה מדהים, ומסתבר שמאז ועד היום עובדים הגיטריסטים הכבדים בצורה של הגברת פרה/ פאוור, ורייקים לאפקטים מקצועיים:
אמנים כמו סטיב לוקיטר (טוטו), גרי מור/ לארי קרלטון/ דיוויד גילמור (פינק פלויד), מארק נופלר, סטיב וואי, סטריאני, פאטרוצי, והרשימה ארוכה.

בהמשך נרחיב על שיטות ודרכי מיתוג של הציוד המקצועי הזה, אבל בינתיים ננסה להבין את דרך העבודה של אפקט הפדל אל מול הרייק.
בשיטת הפדלים:
גיטרה    ________פדל  ______ פדל ______ פדל________  מגבר
הסאונד מתערבב עוד במקור, לפני ההגברה. מקבלים מיקס של גיטרה ואפקטים, ולא קודם גיטרה ורק אח"כ אפקטים.
בשיטת הרייקים:
גיטרה ____קדם מגבר/מגבר________מיקסר _______ SEND _______ אפקט/ מגבר                                                                                                                                                                                                            
חוזרים לנו שני סאונדים- 1- גיטרה טהורה- נקי או דיסטורשן
                                  2- אפקט כתוספת לסאונד
כמובן שרמת המיקסר והאפקטים משפיעים רבות על הדינמיות של הצליל. רצוי תמיד להשתמש באפקטים ברמת האולפן.
בנוסף, קיימת לנו אפשרות מיתוג מרכזית, השולטת במידי, ו-,SWITCHES באותה הלחיצה, כך שניתן לתכנת תוכניות ראשיות ו- SUB תוכניות לכל אפקט ואפקט.
לדוגמא, בלחיצה אחת, כל מכלול האפקטים משתנה במכה, וגם הערוץ נקי, או DIS במגבר משתנה באותה הלחיצה. פינוק עד הסוף.

מהו ההבדל בין אוברדרייב לדיסטורשן?

בשביל להבין את ההבדל בין אוברדרייב לדיסטורשן צריך להבין את כל ההבדל.
בעצם משנות השישים גיטריסטים גדולים כמו הנדריקס, פייג', קלפטון, ג'ף בק וריצ'י בלקמור היו מנגנים על מגברי מנורות כשהווליום היה פתוח עד הסוף. המגבר בצורה טבעית היה נכנס למצב רוויה (קליפ), ואז הצליל היה יוצא מעוות, ואת העיוות הזה אהבו הגיטריסטים, ובעקבותיהם רוב העולם.

זהו בעצם האוברדרייב הטבעי שאפיין את תקופת הזהב של הגיטריסטים ואפיין את התקופה ההיא.
מספר חברות קפצו על הסאונד הזה ויצרו הדמייה שלו בתוך קופסאות ואז נוצר הפאז והאוברדרייב.

דיסטורשן הוא בעצם "אוברדרייב על סטרואידים", כשבדרך אנחנו מציבים בוסט בכניסה ומגבירים את האות עוד יותר.

ישנם אפילו מגברים שיש להם מספר בוסטרים בתוך הפרה. בעצם הדבר דומה לכניסה ויציאה. בכניסה אנחנו מכניסים אות עם פס רחב ביותר (בגלל כמות הבוסטרים), וביציאה אנחנו משאירים פס קטן מאד ליציאה, ואז יש לחץ מאד גדול ביציאה.
רוב האוברדרייבים והדיסטורשנים הטובים הם בעצם שפורפרתיים, דבר שמחזיר אותנו לסאנד של תחילת האוברדרייב (ראה תחילת כתבה).

יגאל :)